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目录：现代设计思维新古典主义水晶宫展览会折衷主义新艺术之家先锋现代设计思维新古典主义水晶宫展览会折衷主义新艺术之家先锋派运动新艺术运动格拉斯哥四人团体装饰艺术运动流线型气势派头样式主义有计划的废止制芝加哥学派乌尔姆设计学院布劳恩公司系统设计原则阿基米亚和孟菲斯波普设计气势派头设计伦理诺瓦茜托运动意大利反主流设计绿色设计后现代主义气势派头流线型运动一，现代设计思维 以现代主义的理念贯串整个设计历程的设计运动简称现代设计。现代设计的计划、构想时受到现代市场营销学、一般心理学和消费心理学、人体工程学、现代技术科学等等因素而形成的；而转达这种计划和构想的方式，可以从简朴的、传统的手工绘画、模型到庞大的电脑设计预想图体现，因详细的设计要求差别而差别；最后的设计运用，则与详细设计所涉及的生产方式的技术条件密切相关、所谓的现代设计，其实自己并不玄妙，是具有高度应用性的设计运动。现代设计不仅仅提供人类以良好的人机关系，提供舒适、宁静、雅观的事情情况和生活情况，提供人类以利便的工具，同时，也是促进人类在现代社会总能够利便自然交流的重要运动。二，新古典主义新古典主义是指资本主义初期最先泛起在文化上的一种思潮，在修建和设计史上指18世纪60年月开始在西欧盛行的古典形式。
新古典追求古典气势派头和简练、典雅、控制的品质以及"高尚的单纯和静穆的伟大"。在修建上追求形的单纯、独立、完整，细节的朴实，形式的切合结构逻辑，特别是淘汰纯装饰性的构件，显示了人们对于理性的憧憬。
法国以罗马式为主，英国德国以希腊式较多。新古典气势派头体现在其时的产物上，特点是放弃了洛可可太过卖弄的曲线和华美的装饰，追求合理的结构和简练的形式，构建和细部装饰多用古典修建式的部件。
三，水晶宫展览会1851年，为了炫耀英国工业的进步，试图改善民众的审美情趣，以制止对于旧有气势派头无控制的模拟，由英国维多利亚女王和她的丈夫阿尔伯特亲王在英国伦敦海德公园举行了19世纪最著名的设计展览——水晶宫展览会。英国工程师约瑟夫·帕克斯顿运用钢铁与玻璃制作温室的设计原理，斗胆的把温室结构应用在这次展览会的展厅设计中，展览大厅全部接纳钢铁与玻璃结构，被称为"水晶宫"。
它是工业革命之后人类近半个世纪技术成就的综合磨练，也是这一时期技术与艺术分散现状的集中袒露。四，折衷主义所谓折衷主义就是任意模拟历史上的种种气势派头，或自由组合种种式样而不拘泥于某种特定气势派头，所以也被称为"集仿主义"。随着生产的商品化，需要用富厚多彩的式样的来满足和刺激市场，于是希腊、罗马、拜占庭、中世纪、文艺再起的情调杂然并存，汇为奇观。同时19世纪的交通已很便利，考古学的生长摄影术的发现，资助人们迅速认识和掌握了古代遗产，利便了对种种历史上的古典式样举行拼凑和模拟。
五，新艺术之家1895年出书商萨穆尔·宾在巴黎开办"新艺术之家"设计事务所，出资与几位重要设计家从事"新艺术"设计。萨穆尔·宾对东方的艺术，尤其是日本艺术和日本手工艺很是喜欢，受日本艺术影响较大，强调"回到自然中去"。
该事务所设计出的产物具有强烈的自然主义倾向，模拟植物的形态和纹样，取消直线，刻意强调有机形态。1905年萨穆尔·宾去世，该组织遣散。PS：现代之家 巴黎新艺术第二个重要设计团体。
向导者是朱利斯·迈耶·格拉斐，热衷于自然气势派头，1898年在巴黎开设了现代之家设计事务所和展览中心，主要从事新艺术气势派头的家具设计和制作，设计气势派头和看法与 新艺术之家 基底细似。六人团体 建立于1898年，也是巴黎 新艺术运动一个重要的设计组织，其影响比其他的设计组织要大。
有六位联系松散的设计师组成，但设计理念和气势派头则比力一致，都强调自然主义、提倡回归自然。设计气势派头靠近，如都接纳植物纹样、曲线作为设计气势派头特征，在家具及公共设施上皆有体现。六，先锋派运动比利时的新艺术设计运动在设计史上被称为先锋派运动，始于19世纪80年月。
1881年，比利时人奥克塔·毛斯开办民主色彩浓重的艺术刊物《现代艺术》，宣传新艺术思想。在他的组织下，一批有志于艺术与设计革新的青年人在1884年建立了一个前卫小组"二十人小组"，举行一系列艺术展，展出欧洲其时最前卫的一批艺术家作品，如高更、塞尚、梵高等人作品，使比利时人开始相识其时前卫艺术生长状况，接触现代艺术思想。小组推举威尔德为首脑。
在威尔德向导下，此小组逐渐从纯艺术向实用美术、设计偏向转化。从1891年开始，这个小组每年都举行一次设计沙龙也就是设计大展，展出各式设计宁静面设计。七，新艺术运动新艺术运动是19世纪末20世纪初在欧洲及米国发生并生长的一次影响面相当大的"装饰艺术"运动，一次内容广泛、设计上的形式主义运动，波及十多个国家，从修建、家具、产物、首饰、平面设计、书籍插画一直到雕塑和绘画艺术都受到影响，延续了十余年、在设计史上很是重要的 形式主义 运动。
这场运动始于法国，伸张荷兰、比利时、意大利、西班牙等国，影响到了米国，成为一个影响广泛的国际设计运动，其实质是英国"工艺美术"运动在欧洲大陆的延续与流传。在思想理论上没有逾越前者。
新艺术运动主张艺术家从事产物设计，实现技术与艺术的统一。八，格拉斯哥四人团体在苏格兰新艺术设计运动中，取得比力大成就的是格拉斯哥四人团体：麦金托什、马克奈、麦当娜姐妹被称为格拉斯哥四人组。
在19世纪90年月至20世纪初，他们在修建、室内、家具玻璃和金属器皿等的设计方面形成唯一无二的苏格兰新艺术体现气势派头，即柔软的曲线和坚硬雅致的竖线交替运动的新体现，即设计史界习称的"直线气势派头"。九，装饰艺术运动装饰艺术运动是20世纪二三十年月在法国、米国、英国等国家展开的一次设计艺术运动。这场运动险些与现代主义运动同时生长，所以无论是从质料还是形式上都受到现代设计运动的影响。
（也许是二者相互影响嘛，可是书上说是受到现代设计影响···）在很大水平上它依然是传统的装饰运动，与强调为公共服务、大批量生产的现代设计相区别。这次艺术运动气势派头追求华美装饰，以满足人们对产物的形式美感的需求，其性质是一场形式主义运动，是一场承上启下具有国际性的设计运动，其气势派头首先体现在法国的奢侈品上，随后波及到修建装饰、室内设计、陶瓷、玻璃、家具、产物造型、平面设计等领域。十，流线型气势派头流线型本是空气动力学中的一个术语，只在高速运动时具有降低风阻特点的圆滑流通的形状，由于它的形式会使人遐想到速度感和机械的活力感，便成为一种现代精神的象征，从而受到米国设计师们的青睐，成为产物外形设计的重要源泉。十一，样式主义样式主义是指在产物结构、功效等因素相对稳定的基础上，对产物的造型、色彩、外部装饰等视觉因素举行更新和变化，是企业吸引消费者购置 新产物的有效手段。
20世纪20年月末期，为了提高产物的竞争力和刺激消费，各汽车厂家纷纷建设了自己的设计部门，业务的重点放在汽车造型设计方面。十二，有计划的废止制是由通用汽车公司的总裁斯隆和设计师厄尔为了与占市场统治职位的福特汽车公司的T型车竞争而提出的汽车设计新模式。他们主张在设计新的汽车式样的时候必须有计划地思量以后几年间不停地更换部门设计，基本造成一种制度，形成有计划的式样老化历程，成为有计划的废止制度，这是一种通过不停改变设计式样造成消费者心理老化的历程，其目的是促进消费者为了追逐新的式样潮水，而放弃旧式样，更换新式样的努力市场促销方式，此方式是很是有名的米国市场竞争的产物。十三，芝加哥学派19世纪以前芝加哥是米国中西部的一个小镇，由于米国西部的开拓，这个位于工具部交通要道的小镇在19世纪后期急速生长起来。
而1871年芝加哥市中心的一场大火加剧了新建衡宇的需求。此形势下，芝加哥泛起了一个主要从事高层商业修建的修建师群，被称为芝加哥学派。
它以斗胆的现实主义态度和切合工业化的时代精神的设计艺术理念，在设计史上有重要的职位，尤其在高层修建的生长做出了卓越孝敬。它比 比利时的新艺术运动早14年，在高层修建与结构方式上是新艺术运动无法相比的（这样比力太任性了吧，可是书上是这么讲）。
它的主要代表人物是 路易斯·沙利文。十四，乌尔姆设计学院1950年，爱歇·舒尔在乌尔姆市建设了二战后最重要的设计学院——乌尔姆设计学院（ULM），1953年，学院开始正式教学运动，以理性主义设计，技术美学思想为焦点，提倡系统设计原则，造就了一批新一代设计师。其设计艺术思想被德国重要家电公司布劳恩广泛实施，把设计理论与实践密切联合，形成了所谓的"布劳恩原则"。
在乌尔姆设计理念的影响下，德国产物徐徐以理性、可靠、高品质、功效化的特点闻名于世。乌尔姆设计学院是战后德国理性主义技术美学思想的焦点，是战后对德国工业设计生长具有重大影响的教学机构，其影响不亚于包豪斯。学院在继续包豪斯设计精神前提下，进一步生长了功效主义美学思想，建设了高度理性的系统设计理论，为企业输送了大量的设计人才和设计方案，是战后"新功效主义"的代表。
第一任校长是包豪斯学生马克斯·比尔，第二任是托马斯·马尔多纳多。十五，布劳恩公司布劳恩公司1921年由马克斯·布劳恩建立于德国的法兰克福，最初生产收音机、留声机的部件及整个产物。
50年月与乌尔姆设计学院互助，真正实现了设计艺术教育服务于生产的服务宗旨。布劳恩公司坚持以产物的设计质量水平来赢得市场，阻挡任作甚商业目的而接纳的形式主义做法，坚持依靠先进技术到达产物功效的完美，认为"设计是人体工学、功效和美学的等值"，设计的基础是如何使技术转化为产物以及如何使产物造型满足人的生理和心理需要。布劳恩公司生产的产物都具有严格的理性特征，各部件都经由经心设计，部件之间都保持平衡统一，颜色多为白色，再着以灰色或玄色的装饰色（即多接纳中性色），体现出重视产物的功效，追求形式简约的设计原则。
十六，系统设计原则统设计原则是乌尔姆设计学院在设计理论方面最重大孝敬，该理论为德国工业设计史树立了新的里程碑。所谓系统设计理论就是 以高度秩序化的设计整顿杂乱的人造情况，通过将庞杂的客观物体至于相互联系的情况中，使产物在某些方面建设一种联系，从而使杂乱无章的情况变得具有关联性和系统性。系统设计生长形成了两种主要方式：一种是以一个主功效单元为基础，凭据需要设置种种辅助配件；另一种是每个单元都有独立的功效、单元组合形成具有复合功效的产物。
十七，阿基米亚和孟菲斯1978年到1979年之间，意大利重要的工业都会、设计中心米兰的一群青年设计家建立了自己的激进设计组织"阿基米亚"，这个组织与意大利的两个设计大师爱多尔·索特萨斯和亚历山大罗·门蒂利互助，成为世界上著名的激进组织之一。1981年索特萨斯脱离阿基米亚，组织建立了一个前卫的设计团体"孟菲斯"，在20世纪80年月一直成为西方设计的重要气力，是国际公认的后现代主义的重要领头羊。
孟菲斯设计团体没有揭晓宣言，也没有宣布自己的主张。他们阻挡任何限制设计思维的固有看法。十八，波普设计气势派头使用现实生活中的任何视觉源泉，从最常见的工业产物和生活垃圾，如罐头盒、汽水瓶、包装纸，直到影戏明星的形象等都作为绘画和设计的素材和摹仿形式，然后接纳夸张、变形的手法运用到产物式样的设计之中。这些产物形象诙谐、轻松，经常是象征性的，发生引人注目的效果，色彩艳俗，强调色彩和图案的平面效果，忽视三维，挣脱 正统和强调实用的设计形式，体现出强烈的通俗、乐观的可消费性。
十九，设计伦理由米国设计理论家巴巴纳克提出。他在颇具争议的《为现实世界的设计》中明确提出了自己对设计目的性的看法，可以说，这是在其时设计现状考察基础上，从理论上对设计和设计师提出的品评。在这部著作中他明确提出了设计的三个目的：第一，设计应该为宽大人民服务，而不是为了少数富足国家服务。他特别强调设计应该为第三世界的人民服务。
第二，设计不光应该为康健人民服务，同时还必须思量为残疾人服务。第三，设计应该认真思量地球的有限资源使用问题，设计应该为掩护我们居住的地球的有限资源服务。
巴巴纳克提出的三个目的，反映了现代设计的基础宗旨和本质特征：设计的目的不仅仅是为了眼前的功效、形式目的服务的，设计更主要的意义在于设计自己具有形成社会体系的因素。因此设计的思量也必须包罗对于社会短期和恒久因素的内容。从今世设计伦理寓目，还要思量第三世界人民以及生态平衡、自然资源等目的。
这种理论推动了设计看法的生长，可谓有远见卓识。二十，诺瓦茜托运动意大利30年月在理性主义以后发生过一个为期不长可是很有特色的设计运动——诺瓦茜托。
它发生的配景与法西斯主义在意大利权利的不停扩展分不开。这种 设计时接纳古典主义的念头，加以简化和部门修正，成为一种为独裁政权服务，具有一定功效特性的，可是更多具有强烈的政治象征性的新气势派头，主要形式影响不是来自理性主义的现代设计——特别是其时德国、米国工业设计的泉源，而主要是来自法国、奥地利等国的装饰化的泉源，与其时盛行的装饰艺术运动有所关联。可是，也具有越发显着的政治目的性。
诺瓦茜托运动和理性主义运动是意大利30年月法西斯时期唯一的两个基本对立的设计运动。二十一，意大利反主流设计20世纪60年月，泛起了一批激进的设计师，他们阻挡现代主义及其提倡的理性设计思潮，阻挡50年月后期意大利产物设计越来越追求豪华、奢侈、讲求装饰的设计趋势，阻挡设计只为消费者的使用，而忽视设计对社会、经济、情况以及公共文化影响的设计艺术思想。他们开展了一场阻挡大规模工业生产，反"技术时尚"风的设计艺术运动，被称为反主流设计或激进设计。
代表人物有爱多尔·索特萨斯。主要组织有阿基米亚团体，三人设计组等。二十二，绿色设计绿色设计又称生态设计，是20世纪90年月兴起的一种新的设计方式。
工业革命之后，设计始终围绕如何满足人的需求为中心，而忽视了对自然情况的掩护，导致对情况的破坏，生态的污染，能源的过分消耗，为相识决这些问题，设计界掀起了旨在建设人与自然和谐生长的设计理念，即绿色设计。绿色设计的焦点原则是3R原则：淘汰原则（Reduce）淘汰对物质和能源的消耗及有害物质的排放。
再使用原则（Reuse）设计时要使产物及其零部件经由处置惩罚之后能继续被使用。再循环原则（Recycling）设计应思量产物的质料的可接纳性。二十三，后现代主义气势派头后现代主义是从修建上生长起来的一个气势派头明确的设计运动，它是对现代主义、国际主义设计的一种装饰性生长，其中心是阻挡女士的少则多 淘汰主义气势派头，主张以装饰手法到达视觉上的富厚，提出满足心理的需求，打破国际主义多年垄断，开创新装饰主义新阶段。
它的气势派头特征：阻挡设计形式单一化，主张设计形式多样化；反理性主义，关注人性；注重产物的人文寄义；隐喻；关注情况。二十四，流线型运动流线型运动是米国20世纪30年月盛行的一种式样设计运动，从交通工具外形设计开始，波及险些所有的产物，外形都以圆滑流通的流线体为主要形式，形成了以流线型气势派头为主的工业设计特征。
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